Sinopsis de Malina
Sinopsis de Malina: Una mujer en la Viena de posguerra camina por la cuerda floja entre los dos hombres de su vida. Está su amante, Ivan, hermoso e inaccesible, que la obsesiona. Y está Malina, el funcionario con el que comparte apartamento: reservado, quisquilloso, exigente, de una calma escalofriante. A medida que el equilibrio de poder entre ellos comienza a cambiar, siente cómo su frágil identidad se desmorona, revelando gradualmente el oscuro y herido corazón de su pasado.
Crítica de la novela Malina
Siempre es difícil escribir sobre un libro que terminas con la sensación de no haber entendido alguna de sus partes. La única novela de la escritora austriaca Ingeborg Bachmann, Malina, no solo es impresionante y emocionante, sino también bastante difícil de comprender. Con el tema de la desintegración de la mente de cierta artista, pasas la mayor parte de la novela intentando discernir qué era real y qué no. Ahora que la he terminado, sigo igual de perdido. He intentado consultar algunas críticas para ver si lo tenían más claro y parece que cada uno tiene su propia idea. Así el tema principal de debate entre los críticos es si la mitad de los personajes existen fuera de la mente de la protagonista.
Malina es un libro peculiar. “Probablemente” narra la historia de una mujer cuya atención se divide entre dos hombres: un húngaro llamado Iván y el mismísimo Malina. Hay quien describe la obra como «en parte novela policíaca, en parte historia de amor, en parte estudio de caso psicoanalítico». Solo eso ya debería captar nuestra atención: no se trata de una novela que se ajuste a los géneros habituales. La narradora pasa la primera mitad del libro principalmente con Iván, luego sufre una crisis nerviosa y pasa la mayor parte de la segunda mitad con Malina. O, mejor dicho, bajo su influencia. Una de las frases más célebres de Bachmann es que «el fascismo es lo primero en la relación entre un hombre y una mujer».
Fascismo, fascismo, fascismo. ¿Podemos escapar de él, salvo refugiándonos cobardemente en un pasado donde aún no ha nacido? En Malina, acecha durante todo el primer acto, apareciendo solo abiertamente en el segundo. Malina es literatura alemana de posguerra, pero relativamente sutil en su tratamiento del pasado en comparación con autores como Günter Grass. De hecho, recuerda un poco a Los leñadores de Thomas Bernhard. Más tarde descubrí que Bachmann había sido una especie de mentora de Bernhard. Él, a su vez, le había dedicado algunos de sus elogios más bien ofensivos: «Amaba mucho a Bachmann. Era una mujer muy inteligente. Una combinación extraña, ¿no? La mayoría de las mujeres son estúpidas pero soportables, posiblemente incluso agradables; inteligentes también, pero rara vez».
Pero debemos llegar a la novela, no hay escapatoria. De lo que sí se esconde es del pasado de nuestra narradora. «No quiero hablar, todo me perturba al recordarlo». Desde el momento en que Malina comienza, nuestra narradora es tres cosas: creativa, inteligente y con problemas mentales. Aquí ni siquiera empezamos con una narradora en la que podamos confiar. La sección inicial nos presenta a los personajes y descripciones de la narradora. Pero ya se nos insinúa que la identidad es un poco más compleja (un lío) de lo que podemos escribir fácilmente. En el caso de nuestra narradora, «Documento de identidad austriaco oficial. Ojos marrones, pelo rubio; nacida en Klagenfurt» no es suficiente para que podamos seguir adelante. Luego nos enteramos de que los expertos la han considerado «todavía funcional», algo que el resto de la novela pondrá a prueba nuestra credulidad.
Malina podría interpretarse como un intento, condenado al fracaso, de liberarse de la dominación ajena. Y es un intento realizado a través del lenguaje. El cuento de hadas que se nos presenta al principio de la novela es el de la emancipación femenina. Nuestra narradora, que es escritora como Bachmann, también lee de una manera que la conduce a una especie de libertad, o a la esperanza de ella. Cita dos veces el famoso aforismo de Nietzsche: «Quien tiene un porqué para vivir soportará casi cualquier cómo». La propia construcción de Malina es una especie de intento disperso de encontrar una forma de autoexpresión que funcione. Tenemos cartas, tenemos llamadas telefónicas, tenemos diálogos.
El estado de ánimo de la narradora oscila entre la alegría y una profunda tristeza, de párrafo en párrafo. En un momento dado, se entusiasma con la idea de «contagiar» al mundo con sentimientos positivos —algo que siempre termina en enfermedad—, pero pronto vuelve a deprimirse. Tales cambios de humor no hacen que la lectura sea amena. Tampoco lo es la desorientación que provocan estos y otros cambios abruptos. La primera vez que la narradora conoce a los dos hijos pequeños de Iván, ella se muestra fría con ellos y ellos con ella. La segunda vez que oímos que se encuentran, la situación ha cambiado mucho y ellos son más habladores. ¿Qué nos estamos perdiendo? Pedimos en vano alguna pista, alguna noción del tiempo. No la encontramos.
La obra se compone de secciones cortas, a menudo de solo una o dos páginas. Los diálogos son difíciles de distinguir. A veces se escuchan llamadas telefónicas desordenadas, con frases incompletas. Nuestra narradora pasa mucho tiempo esperando a Iván y poco tiempo con él. En la primera sección, encontramos un cuento de hadas, fragmentos de historias o reelaboraciones de las mismas, cartas escritas y sin escribir, y una entrevista.
En definitiva, un libro que aunque se haya terminado de leer aún guarda misterios por desentrañar y que te invita a retomarlo algún día. Eso solo puede significar algo positivo.
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